1. Der Grundton
Der Grundton (auch Tonika oder Root) ist die Basisnote eines Akkords, jene, die dem Akkord seinen Namen gibt.
Spiele C-Dur- und C-Moll-Akkorde →In einem C-Dur-Akkord (C-E-G) ist der Grundton C.
In einem F-Moll-Akkord (F-A♭-C) ist der Grundton F.
2. Die Intervalle
Ein Intervall ist der Abstand zwischen zwei Noten, gemessen in Halbtönen (jede Klaviertaste, weiß oder schwarz, = 1 Halbton).
| Intervall | Halbtöne | Beispiel (ab C) | Farbe |
|---|---|---|---|
| Prime | 0 | C → C | Identisch |
| Kleine Sekunde | 1 | C → D♭ | Sehr dissonant |
| Große Sekunde | 2 | C → D | Sanfte Dissonanz |
| Kleine Terz | 3 | C → E♭ | Traurig (Basis der Moll-Akkorde) |
| Große Terz | 4 | C → E | Fröhlich (Basis der Dur-Akkorde) |
| Reine Quarte | 5 | C → F | Offen, stabil |
| Tritonus / verm. Quinte | 6 | C → F♯ / G♭ | Sehr dissonant ("Teufels-Intervall") |
| Reine Quinte | 7 | C → G | Stabil, kraftvoll |
| Übermäßige Quinte / kl. Sexte | 8 | C → G♯ / A♭ | Angespannt / sanft traurig |
| Große Sexte | 9 | C → A | Lieblich, nostalgisch |
| Kleine Septime | 10 | C → B♭ | Bluesy, soulig |
| Große Septime | 11 | C → B | Beruhigend, jazzig |
| Oktave | 12 | C → C (höher) | Gleiche Note, höher |
| None | 14 | C → D (höher) | Reich, offen |
3. Der Aufbau eines Akkords
Ein Akkord entsteht, indem Noten über dem Grundton in bestimmten Intervallen gestapelt werden. Jede Note spielt eine Rolle:
| Position | Rolle | Wirkung |
|---|---|---|
| Grundton (1) | Basisnote | Gibt dem Akkord seinen Namen |
| Terz (3) | Bestimmt Dur oder Moll | Groß = fröhlich, Klein = traurig |
| Quinte (5) | Stabilität des Akkords | Rein = stabil, verm./übm. = instabil |
| Septime (7) | Farbe / Spannung | Fügt Reichtum und Bewegung hinzu |
| None (9) | Luftige Erweiterung | Jazziger, filmischer Klang |
4. Große vs. kleine Terz
Das ist DER grundlegende Unterschied zwischen einem fröhlichen und einem traurigen Akkord.
Große Terz (4 Halbtöne)
- C → E
- Weg: C → C♯ → D → D♯ → E
- = 2 ganze Töne
- Klang: fröhlich ☀️
Kleine Terz (3 Halbtöne)
- C → E♭
- Weg: C → C♯ → D → E♭
- = 1 Ganzton + 1 Halbton
- Klang: traurig 🌧️
5. Die Arten von Quinten
Die Quinte bestimmt die Stabilität des Akkords.
| Art der Quinte | Halbtöne | Beispiel (C) | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Vermindert (♭5) | 6 | C → G♭ | Dim-Akkorde (instabil, dunkel) |
| Rein | 7 | C → G | Dur- und Moll-Akkorde (stabil) |
| Übermäßig (♯5) | 8 | C → G♯ | Aug-Akkorde (angespannt) |
6. Die Arten von Septimen
| Art | Halbtöne | Beispiel (C) | Typischer Akkord |
|---|---|---|---|
| Klein (♭7) | 10 | C → B♭ | C7, Cm7 (bluesy, soulig) |
| Groß | 11 | C → B | Cmaj7, Cm(maj7) (beruhigend) |
Hinweis: die Dominantseptime (C7) = große Terz + kleine Septime. Der meistverwendete Akkord in Blues/Jazz, da er eine Spannung erzeugt, die nach Auflösung verlangt.
Probiere maj7, m7 und Dominantseptim →7. Suspended-Akkorde (sus2, sus4)
In einem Suspended-Akkord wird die Terz durch eine Sekunde (sus2) oder eine Quarte (sus4) ersetzt. Der Akkord ist dann weder Dur noch Moll, er bleibt "aufgeschoben" in einer neutraleren Farbe.
- Csus2 = C + D + G (Terz ersetzt durch 2.)
- Csus4 = C + F + G (Terz ersetzt durch 4.)
Wird oft verwendet, um Spannung zu erzeugen, bevor auf den normalen Akkord "aufgelöst" wird (sus4 → Dur ist eine sehr klassische Bewegung).
Probiere sus2 und sus4 →8. Power Chords (5)
Ein Power Chord ist Grundton + reine Quinte, ohne Terz. Da keine Terz vorhanden ist, ist der Akkord weder Dur noch Moll, sondern neutral.
Sehr verbreitet in Rock/Metal, weil der Klang druckvoll ist und sich gut mit Gitarrenverzerrung verträgt (vollständige Akkorde klingen bei starker Verzerrung "matschig").
Probiere Power Chords →9. Zum Weitermachen: die Modi
All diese Akkorde existieren in jeder Tonart (Dur, Moll). Dieselbe Aufbauformel (z. B. Grundton + Terz + Quinte) auf eine andere Note angewandt ergibt einen anderen Akkord.
Progression in C-Dur →Dur-Formel (0-4-7) angewandt auf:
- C → C-E-G (C-Dur)
- F → F-A-C (F-Dur)
- G → G-B-D (G-Dur)
- A → A-C♯-E (A-Dur)