1. La tónica
La tónica (también llamada fundamental o root) es la nota base de un acorde, la que da nombre al acorde.
Toca acordes de Do mayor y Do menor →En un acorde de Do mayor (Do-Mi-Sol), la tónica es Do.
En un acorde de Fa menor (Fa-La♭-Do), la tónica es Fa.
2. Los intervalos
Un intervalo es la distancia entre dos notas, medida en semitonos (cada tecla del piano, blanca o negra, = 1 semitono).
| Intervalo | Semitonos | Ejemplo (desde Do) | Color |
|---|---|---|---|
| Unísono | 0 | Do → Do | Idéntico |
| Segunda menor | 1 | Do → Re♭ | Muy disonante |
| Segunda mayor | 2 | Do → Re | Disonancia suave |
| Tercera menor | 3 | Do → Mi♭ | Triste (base del menor) |
| Tercera mayor | 4 | Do → Mi | Alegre (base del mayor) |
| Cuarta justa | 5 | Do → Fa | Abierto, estable |
| Tritono / quinta dism. | 6 | Do → Fa♯ / Sol♭ | Muy disonante ("diablo") |
| Quinta justa | 7 | Do → Sol | Estable, potente |
| Quinta aum. / sexta men. | 8 | Do → Sol♯ / La♭ | Tenso / tristeza suave |
| Sexta mayor | 9 | Do → La | Dulce, nostálgico |
| Séptima menor | 10 | Do → Si♭ | Bluesy, soul |
| Séptima mayor | 11 | Do → Si | Tranquilizador, jazzy |
| Octava | 12 | Do → Do (agudo) | Misma nota más aguda |
| Novena | 14 | Do → Re (agudo) | Rico, abierto |
3. La construcción de un acorde
Un acorde se construye apilando notas sobre la tónica a intervalos precisos. Cada nota del acorde tiene un papel:
| Posición | Papel | Efecto |
|---|---|---|
| Tónica (1) | Nota base | Da nombre al acorde |
| Tercera (3) | Determina mayor/menor | Mayor = alegre, Menor = triste |
| Quinta (5) | Estabilidad del acorde | Justa = estable, Dim/Aug = inestable |
| Séptima (7) | Color / tensión | Añade riqueza y movimiento |
| Novena (9) | Extensión aérea | Sonido jazzy, cinematográfico |
4. Tercera mayor vs tercera menor
Es LA diferencia fundamental entre un acorde alegre y uno triste.
Tercera mayor (4 semitonos)
- Do → Mi
- Camino: Do → Do♯ → Re → Re♯ → Mi
- = 2 tonos enteros
- Sonoridad: alegre ☀️
Tercera menor (3 semitonos)
- Do → Mi♭
- Camino: Do → Do♯ → Re → Mi♭
- = 1 tono + 1 semitono
- Sonoridad: triste 🌧️
5. Los tipos de quintas
La quinta determina la estabilidad del acorde.
| Tipo de quinta | Semitonos | Ejemplo (Do) | Uso |
|---|---|---|---|
| Disminuida (♭5) | 6 | Do → Sol♭ | Acordes dim (inestables, oscuros) |
| Justa | 7 | Do → Sol | Acordes may y men (estables) |
| Aumentada (♯5) | 8 | Do → Sol♯ | Acordes aug (tensos) |
6. Los tipos de séptimas
| Tipo | Semitonos | Ejemplo (Do) | Acorde típico |
|---|---|---|---|
| Menor (♭7) | 10 | Do → Si♭ | C7, Cm7 (bluesy, soul) |
| Mayor | 11 | Do → Si | Cmaj7, Cm(maj7) (tranquilizador) |
Nota: la séptima de dominante (C7) = tercera mayor + séptima menor. Es la más usada en blues/jazz porque crea una tensión que pide resolución.
Prueba maj7, m7 y dominante 7 →7. Acordes suspendidos (sus2, sus4)
En un acorde suspendido, se reemplaza la tercera por una segunda (sus2) o una cuarta (sus4). El acorde deja de ser mayor o menor, queda "suspendido" en un color más neutro.
- Csus2 = Do + Re + Sol (tercera reemplazada por 2ª)
- Csus4 = Do + Fa + Sol (tercera reemplazada por 4ª)
A menudo se usa para crear tensión antes de "resolver" al acorde normal (sus4 → mayor es un movimiento muy clásico).
Prueba sus2 y sus4 →8. Power chords (5)
Un power chord es la tónica + quinta justa, sin tercera. Como no hay tercera, el acorde no es ni mayor ni menor, es neutro.
Muy usado en rock/metal porque el sonido es contundente y compatible con la distorsión de la guitarra (los acordes completos suenan "sucios" con distorsión fuerte).
Prueba los power chords →9. Para ir más lejos: los modos
Todos estos acordes existen en cada tonalidad (mayor, menor). La misma fórmula de construcción (ej.: Tónica + Tercera + Quinta) aplicada a otra nota da un acorde distinto.
Progresión en Do mayor →Fórmula Mayor (0-4-7) aplicada a:
- Do → Do-Mi-Sol (C)
- Fa → Fa-La-Do (F)
- Sol → Sol-Si-Re (G)
- La → La-Do♯-Mi (A)