1. Тоника
Тоника (также называется основным тоном или root) — это базовая нота аккорда, та, которая даёт аккорду его название.
Сыграй аккорды До мажор и До минор →В аккорде До мажор (До-Ми-Соль) тоника — это До.
В аккорде Фа минор (Фа-Ля♭-До) тоника — это Фа.
2. Интервалы
Интервал — это расстояние между двумя нотами, измеряемое в полутонах (каждая клавиша фортепиано, белая или чёрная, = 1 полутон).
| Интервал | Полутоны | Пример (от До) | Окраска |
|---|---|---|---|
| Прима | 0 | До → До | Идентично |
| Малая секунда | 1 | До → Ре♭ | Очень диссонансно |
| Большая секунда | 2 | До → Ре | Мягкий диссонанс |
| Малая терция | 3 | До → Ми♭ | Грустная (основа минора) |
| Большая терция | 4 | До → Ми | Радостная (основа мажора) |
| Чистая кварта | 5 | До → Фа | Открыто, стабильно |
| Тритон / уменьш. квинта | 6 | До → Фа♯ / Соль♭ | Очень диссонансно ("чёрт") |
| Чистая квинта | 7 | До → Соль | Стабильно, мощно |
| Увелич. квинта / малая секста | 8 | До → Соль♯ / Ля♭ | Напряжение / мягкая грусть |
| Большая секста | 9 | До → Ля | Сладко, ностальгично |
| Малая септима | 10 | До → Си♭ | Блюз, соул |
| Большая септима | 11 | До → Си | Успокаивающе, джазово |
| Октава | 12 | До → До (выше) | Та же нота выше |
| Нона | 14 | До → Ре (выше) | Богато, открыто |
3. Построение аккорда
Аккорд строится путём наслоения нот на тонику с точными интервалами. Каждая нота аккорда играет свою роль:
| Позиция | Роль | Эффект |
|---|---|---|
| Тоника (1) | Базовая нота | Даёт аккорду название |
| Терция (3) | Определяет мажор/минор | Большая = радостно, Малая = грустно |
| Квинта (5) | Стабильность аккорда | Чистая = стабильно, Ум./Ув. = нестабильно |
| Септима (7) | Окраска / напряжение | Добавляет богатства и движения |
| Нона (9) | Воздушное расширение | Джазовый, кинематографичный звук |
4. Большая vs малая терция
Это ГЛАВНОЕ отличие между радостным и грустным аккордом.
Большая терция (4 полутона)
- До → Ми
- Путь: До → До♯ → Ре → Ре♯ → Ми
- = 2 целых тона
- Звучание: радостное ☀️
Малая терция (3 полутона)
- До → Ми♭
- Путь: До → До♯ → Ре → Ми♭
- = 1 тон + 1 полутон
- Звучание: грустное 🌧️
5. Виды квинт
Квинта определяет стабильность аккорда.
| Вид квинты | Полутоны | Пример (До) | Применение |
|---|---|---|---|
| Уменьшённая (♭5) | 6 | До → Соль♭ | Dim-аккорды (нестабильные, мрачные) |
| Чистая | 7 | До → Соль | Мажорные и минорные (стабильные) |
| Увеличенная (♯5) | 8 | До → Соль♯ | Aug-аккорды (напряжённые) |
6. Виды септим
| Вид | Полутоны | Пример (До) | Типичный аккорд |
|---|---|---|---|
| Малая (♭7) | 10 | До → Си♭ | C7, Cm7 (блюз, соул) |
| Большая | 11 | До → Си | Cmaj7, Cm(maj7) (успокаивающе) |
Примечание: доминантсептаккорд (C7) = большая терция + малая септима. Самый используемый аккорд в блюзе/джазе, потому что создаёт напряжение, требующее разрешения.
Попробуй maj7, m7 и доминанту 7 →7. Задержанные аккорды (sus2, sus4)
В задержанном аккорде терция заменяется на секунду (sus2) или кварту (sus4). Аккорд тогда не мажорный и не минорный, он "задержан" в более нейтральной окраске.
- Csus2 = До + Ре + Соль (терция заменена на 2-ю)
- Csus4 = До + Фа + Соль (терция заменена на 4-ю)
Часто используется, чтобы создать напряжение перед "разрешением" в нормальный аккорд (sus4 → мажор — очень классическое движение).
Попробуй sus2 и sus4 →8. Пауэр-аккорды (5)
Пауэр-аккорд — это тоника + чистая квинта, без терции. Так как нет терции, аккорд не мажорный и не минорный, он нейтральный.
Очень распространён в роке/металле, потому что звучит мощно и хорошо сочетается с перегруженной гитарой (полные аккорды звучат "грязно" при сильном искажении).
Попробуй пауэр-аккорды →9. Дальше: лады
Все эти аккорды существуют в каждой тональности (мажор, минор). Та же формула построения (например: Тоника + Терция + Квинта), применённая к другой ноте, даёт другой аккорд.
Прогрессия в До мажоре →Мажорная формула (0-4-7), применённая к:
- До → До-Ми-Соль (C)
- Фа → Фа-Ля-До (F)
- Соль → Соль-Си-Ре (G)
- Ля → Ля-До♯-Ми (A)